“天河”强行说教 “补习班”故作蜜意

  “天河”强行说教 “补习班”故作蜜意

  ◎李宁

  在今年意外频出的暑期档,片子《天河补习班》俨然扛起了救市的大旗。影片讲述了一个励志而暖和的故事:郁郁不得志的父亲以一己之力抗衡僵化的教诲体制,用爱与信任为底色的欢愉教诲将儿子塑形成为国争光的宇航员。

  不可否认,这是一部十分真诚的片子,邓超和俞白眉是一对十分起劲的导演。但真诚和起劲往往并不是
好片子的充分条件,尽管两位导演有意从《分手巨匠》《恶棍天使》等前作用力过猛的戏谑癫狂风格中走出来,试图用温情感化人心,但依然
难掩新作从方式到内容的苍白无力。

  《天河补习班》由两条情节线构成:发生于2019年12月的航天故事以及从上世纪90年月起头的成长故事。近30年的时空跨越展示出创作者借助大人物展示大时代,甚至重述历史的野心。但整体而言,这部作品就像是《乘风破浪》式的念旧悲剧与《流浪地球》式的科幻片子之间的强行嫁接,正如片名中“天河”与“补习班”的组合那样心心相印。影片一边反复着国产青春片中金曲串烧加念旧色调的套路,一边又试图插手当下世态炎凉的科幻元素,将念旧、科幻、亲情、梦想等做成了一锅真诚又泄漏着投机取巧的大杂烩。

  更重要的是,影片带给观众强烈的主题后行之感。创作者似乎预设了素质教诲必定优于应试教诲的结论,再用一系列可以证明其合理性但却缺少内涵逻辑关联的素材来编织故事。诸如马飞跳湖、草地谈心、父亲卖血、洪流自救等桥段,只是刻意制造戏剧抵触以凸显父亲形象的矮小或理念之正确。由此,影片的叙事不仅充满着断裂感与子虚感,也流露出强行说教、故作蜜意的象征。

  当然,更值得讨论的是影片所传达的教诲理念的浅陋化倾向。不可否认,应试教诲与素质教诲之争在当下依然
存在重要的事实意义,但影片对这一议题的讨论却是简单粗暴的。父亲马皓文鼓励儿子独立思考、自由追梦本来值得赞赏,但这种欢愉教诲仅仅停留在空想式的鸡汤语录上,成为不事实依托的精神成功
法。从深层次看,整部影片对于教诲的理解浮现为浅陋的二元对峙、非黑即白的思维。在这种思维的统领下,影片将学校描绘为对思惟与身体进行双重规训的“牢狱”,将教诲主任塑造为刚愎自用、冷酷有情的“牢狱长”。校园与天然全国、教诲主任与父亲马皓文、疯癫的养子与追梦的马飞等诸多对峙的标识,展示的是创作者对于教诲的偏见。

  值得一提的是,影片不断试图用各种修辞方式来描绘父亲马皓文降志辱身、教诲无方的伟岸形象,却忽略了一个问题:家庭教诲中父亲的长期出席才是形成儿子孤介、厌学的最重要原因。

  实际上,影片对于教诲的讨论本来可以愈加深入。片中,为了规复名誉而屡屡受阻的马皓文斥责一心想去看航展的儿子:“测验能不能考好,能不能给我争口吻?!”影片后半段,为了不耽误本身的宇航员前程,儿子马飞委婉地以旧事久远为托词劝告父亲不要再纠结于规复名誉之事,马皓文则失望地说:“我的教诲是失败的。”这两处耐人寻味的细节揭示了教诲的复杂性。父亲马皓文指责教诲主任唯成绩论,但他的舆论是:“人生就像射箭,梦想就像箭靶子,若是连箭靶子都找不到,那每天拉弓有什么意义?”这未尝
不是一种唯成功
论?

  作为失败者,马皓文将重拾知识分子与父亲尊严的任务寄托在儿子身上。但在他的教诲之下,儿子似乎过分执着于本身的“箭靶子”,失却了对他人的同情心与同理心,成为一个精致的利己主义者。如许的动机与结果,值得进一步沉思

深入。但遗憾的是,影片却先后以“我也是第一次当父亲”“我也是第一次当儿子”两句无关痛痒的话搪塞了从前,最终导致了教诲反思的浅尝辄止。

  颇有象征的是,影片并不满足于讲述温馨的家庭小品,而是起劲将家庭教诲与国家进程、民族运气相勾连。由家而国、家国同构的模式在中国文艺创作中有着连绵不绝的传统。《天河补习班》值得思考的地方在于,它借助父亲的运气在一定程度上重述了历史。身陷囹圄、穷困潦倒、遭遇洪灾的苦难叙事不仅是个人运气沉浮,也折射出中国现代化进程中的迂回艰辛。

  影片中有如许一个有趣的桥段:儿子马飞的零分作文畅想了清朝统治者若是能以凋谢心态接受科学技术的景象。这一片断
浮现的国运衰颓的清末,与航天片断
所展示的国力鼎盛的当代形成了呼应关系。而影片所宣扬的教诲理念,也由此上升到了国族兴亡的高度。当已经逐渐成为一种爱国主义标识的吴京出现在片中,当片尾一群少年高喊“中国加油”时,整部影片所承载的家国情怀已经不言而喻了。

  最初不得不指出的是,《天河补习班》本质上是一种致幻剂。它以一种“童话事实主义”掩盖了当下教诲实践中更为复杂多元的事实问题。它的根本逻辑是遮盖,而非弥合,更遑论批判。它讲述了不远的将来,讲述了遥远的从前,却唯独忽略了事实。

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